本篇文章给大家谈谈地下乡愁蓝调，地下地下迪伦以及地下乡愁蓝调 鲍勃迪伦对应的乡愁乡愁知识点，希望对各位有所帮助，蓝调蓝调不要忘了收藏本站喔。鲍勃
《地下乡愁蓝调》这部书，它的蓝调蓝调作者是谁？
《地下乡愁蓝调》作者马世芳。一九七一年夏生于台北，鲍勃台湾作家、地下地下迪伦广播人，乡愁乡愁长居台北。蓝调蓝调现任News98电台节目主持人、鲍勃五四三音乐站站长。地下地下迪伦曾在《城市画报》中做客畅谈摇滚。乡愁乡愁
《地下乡愁蓝调》这是蓝调蓝调一本披着音乐外衣的青春事件簿，一部关于已逝年代的往事纪念册。
《地下乡愁蓝调》不仅仅是本乐评书，是马世芳2006年台湾出版的第一本散文集，获得各方赞誉，入选《诚品好读》选书单、读书人年度最佳书奖，入围金鼎奖“最佳文学语文类图书奖”。马世芳，对岸的音乐人和电台DJ，用传统的家族血统和敏锐的历史气息，描写青春气息涌动的60年代，披头士、科恩、吉姆莫里森、鲍勃迪伦以及他们美丽的成长的八十年代和他们口中的与世隔绝的台湾孤岛。马世芳的文字，往往揉合私我的青春记忆与波澜壮阔的时代背景，笔端饱蘸情感，念旧伤逝之余，也能引领读者侧身历史后台，怀想曾经沧海的激情与幻灭，于同代人中独树一帜。
除了《地下乡愁蓝调》外，马世芳还有《台湾流行音乐200最佳专辑（1975～2005）》（与人合著）、《耳朵与我》、《昨日书》、《新民说 鲍勃·迪伦诗歌集（1961—2012）：像一块滚石》（与人合著）、《遇见台湾：我曾听过你的歌》（与人合著）等。另还曾主持看理想《听说》视频节目。马世芳，天生一对“大耳朵”。因为迷恋音乐，见证了台湾现代民歌三十年的进程；又用文字，记录下时代的细枝末节，令人动容。
马世芳的父亲是作家亮轩（本名马国光，祖籍辽宁），母亲是1970年代台湾校园民歌的重要推手、资深广播人陶晓清。
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第2节：乡愁是给不回家的人(2)
这“深深的乡愁”遥遥飘向故乡故国，更飘向那风云激荡的大时代。老胡在深圳根据地酒吧的演出，免不了要唱《美丽岛》，而杨祖珺版的《美丽岛》我还无缘听到，只能从马世芳的文字遥想。在一九七九年出版的杨祖珺唯一一张专辑的内页中，这个和齐豫一样喜欢翻唱琼·贝茨（Joan Baez）的小女生竟也大笔一挥写下“大时代”这样的字眼：“我总在心中惶惶恐恐地想着：我的歌声足以回答社会上关心我的人们的爱心吗？如果音乐除了作为娱乐的消遣品而外，不能在这大时代中负起一份该尽的义务与责任，音乐的存在是必要的吗？”
这乡愁其实就是“六○年代乡愁”。我与马世芳素不相识，但同样生于七○年代，却带着某种六○年代遗老遗少的气息，我们只是通过文字，在六○年代浩瀚大河边隔岸观火并相互问好，我们的问候语和接头暗号是伍德斯托克，是鲍勃·迪伦和吉姆·莫里森，乃至哈维尔和“宇宙塑料人”，是《同情魔鬼》和《露西和钻石在天上舞蹈》………
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乡愁是给不回家的人
——序马世芳《地下乡愁蓝调》/张晓舟
一个漂亮的名字——地下乡愁蓝调。然而这不是一杯小资调调、供你在秋日午后发呆的鸡尾酒。当然，一个正在向自己青春告别的人，总难免要频频回头，一再去舔自己青春的血，并骄傲地说：这也是时代的血，大地的血，诸神的血。
蓝调——这并不是一本关于蓝调布鲁斯的书，但书中所写的人与乐，都少不了蓝调血脉和布鲁斯根基。而有关台湾民歌运动之风起云涌，以胡德夫后来的命名，也不妨笼统称作“海洋蓝调”，它也难免受启于鲍勃·迪伦们，但更离不开本土的山川海洋，以及环球同此凉热的、汹涌的大时代。
地下——这个词一直被当作一个简单粗暴而又方便有效的标签，用来与“主流”、“流行”对立，划分身份和阶层。比如有一次我跟一位朋友说起我认识某位红歌星，却遭其质问：你什么时候认识的？我说上个世纪。对方不屑：那就不能算认识。意思就是说，在人家还没红之前认识等于白认识，更进一步理解，这个人……
应该是你需要的吧
五月天的阿信写过或推荐过哪些书？
《浪漫的逃亡》
他推荐的书：《潜水钟与蝴蝶》
《细胞反叛》
《偷书贼》
《列侬回忆》
《未央歌》
《夜访吸血鬼》
《化学元素王国》
《神经外科的黑色喜剧》
《人类不宜飞行》
《天使坠落的城市》
《盛夏光年》
《完全收无能》
《我听到了幸福》
《时间之牢》
《地下乡愁蓝调》
余华《活着》
梁静茹《我的另一半》
白先勇的《孽子》
《寂寞的十七岁》
《台北人》
还有朱少麟的全部《伤心咖啡店之歌》
《地底三万尺》
《燕子》
村上春树的（《神的孩子全跳舞》
《海边的卡夫卡》等）
岩井俊二的（《燕尾蝶》）
山本文绪的（《涡虫》)
昨日书怎么样
《昨日书》保持着《地下乡愁蓝调》的行文风格，马世芳并没有跳出后者那种对青春回忆、对没有赶上那个摇滚乐黄金时代的遗憾，以及对一段时间里自己所能拥有的、那些只对某个时期的自己才有意思的东西的描述。 借用马世芳在《昨日书》之《透明的版型》一篇中对书的解读：好的书应该是透明的，让人一路读进去，气都喘不过来。马世芳在自己第二本文集《昨日书》里营造的，就是这样一个透明的世界，而组成这世界的，是音乐，是记忆，是那一段段已经过去，但还称不上“历史”，只能称为“往事”的“音乐记忆”。之所以还不能称其为“历史”，因为《昨日书》论篇幅基本都是短文，甚至有些八卦。但马世芳用这貌似八卦的细节忠实记录了台湾音乐史上的一个个重要片段。母亲作为电台DJ的身份，以及自己从童年起就与广播这一行形成了扯不断的关系，给了马世芳机会去接近普通人所不了解的音乐人的背面。 《昨日书》保持着《地下乡愁蓝调》的行文风格，马世芳并没有跳出后者那种对青春回忆、对没有赶上那个摇滚乐黄金时代的遗憾，以及对一段时间里自己所能拥有的、那些只对某个时期的自己才有意思的东西的描述。阅读《地下乡愁蓝调》，很容易会对书中所引述的音乐人、音乐产生共鸣，因为马世芳的文字和读者、乐迷的视角几乎是平等的。和很多高屋建瓴、从上往下把音乐往深了、往玄乎了说的乐评人不同，马世芳所做的是让你从更宽的角度去了解乐人，理解音符和歌词所涵盖的那种宽度。 相较之下，《昨日书》不仅免去了乐评人常见的那种高度，连《地下乡愁蓝掉》所持有的那种宽度也变得若有若无，取而代之，撑起这“八年光阴之文字”的，是一个“认真乐迷”长大成人的感悟。 比如《昨日书》开篇《一个六年级生的青春歌史》，即是一段精彩。从70年代始，到1993、1994年升入大学开始初涉专业音乐推介、评价人为止，一个个熟悉又陌生的音乐人名字在字里行间跳动。说熟悉是因为整整20年，这些名字都是台湾音乐发展进程里极为重要的中坚或者先驱，说陌生因为能大卖的专辑往往挂的都不是他们的名字。马世芳用纪实的笔法，勾画初出道时伍佰的“有形”，王明辉、陈明章们用方言针砭时政的“有神”，叶树茵、潘越云们凝练澄澈之“声”，罗大佑、陈升们沉郁浓重、非黑即白不容中庸之“色”。衔接起这一切的，是母亲陶晓清女士悉心招待离家求学的孩子的片段，是马世芳与学长在路边摊一边喝当归猪脚汤一边心忧国事的学生时光，以及自己初涉乐评人这一行当的艰辛。 母亲陶晓清那句“你自己也知道有没有认真吧”，一定给作者的为人处事烙下了深刻印记。于是，《昨日书》里记录的很多篇章，即使只是一段八卦往事，都能让人在作者的文字间去主动追寻、思考这事件背后蕴含的深意。比如老广播人（其实隐喻着无数以文化、艺术为职业者）身上那种宝贵的甘于寂寞的精神；李双泽在“淡江事件”里扔掉的那瓶可乐，被引申开一场关于台湾在日美文化、乡土文化轮换间的变迁史；李泰祥经典的《告别》，前后波折何尝不是现代社会商业与艺术两种力量永无止境的互搏。更不用提时不时作为背景出现在字里行间的“我们台湾那些年”才会有的社会现象。 张铁志在《时代的噪音》里对鲍勃·迪伦的音乐作解读的时候，曾经提出：迪伦的真正可贵之处，在于他永远是要去提醒人们，认识这个世界，一定要用自己的眼睛，而不是跟着别人走。所以迪伦不愿意说自己是抗议歌手，不愿意做这个世界的偶像。马世芳在《昨日书》里，同样实践着这一理论。着力于台湾本土音乐的“烟花与火焰的种子”部分，他认真地以旁观者的视角记录、描述，就像收藏在他（还有他母亲、朋友）抽屉里的一盒盒音带。因为他很清楚地知道，在唱片业几乎崩盘的现在，台湾本土音乐如果不把根基扎稳扎深，也许有一天一切就都会被忘记了。就像当年李双泽振臂一呼“我们要唱自己的歌”，马世芳用自己踏实的文字，引着阅读这些文字的人，自己去了解值得珍重的本土音乐和文化。 即使到重点转向西方摇滚黄金时期的第二部分“余烬尤温”，当记录的对象变成读者更耳熟能详的迪伦、列侬、Pink、贾格尔等等早已被列为大神的传奇，马世芳的笔触依然保持着“还神以肉体凡胎”的冷静。于是，读者才能发现迪伦在作“The Never Ending Tour”巡演时，每天还在思考、创作，这种由无尽的时间所形成的积淀，也只有像马世芳那样花几倍的时间去体会才能浅尝其味。如果不是作者，又有几个人会去想，当西方一代年轻人在伍德斯托克的泥浆里打滚时，身处的这个国家的同辈人在干些什么，以及打完滚后是洗洗睡了，还是像段氏兄弟那样继承发展“Rock”这个词所包含的深意。 《昨日书》的序，是马世芳写给十年后的自己的，戏虐自嘲间透露着甘于平静的淡定，以及对现在自我的坚持。也许有一天，当真的老到只能被后辈嘲笑而不自知的时候，依然能淡淡一笑，对他说：我是认真地在做一件事，而且一直是认真的。那么，昨日即使已成飞灰，那又如何。
《俗世奇人》的经典语录
1、南门外那些水坑，哪个坑里有嘛鱼，哪个坑里的鱼大小，哪个坑的鱼有多少条，他心里全一清二楚。他能把坑里的鱼全钓绝了，但他也决不把任何一个坑里的鱼钓绝了。钓绝了，他玩嘛？
2、这一套可不是谁家定的，它地地道道是码头上的一种活法。
3、笑傲江湖忘红尘，一曲琴音远天涯五十开外。
4、手艺道上的人，捏泥人的泥人张排第一。而且，有第一，没第二，第三差着十万八千里。
5、海张五在那边，隔着两丈远就看出捏的是他。他朝着正走出门的泥人张的背影叫道：这破手艺也想赚钱，贱卖都没人要。
6、笑傲江湖忘红尘，一曲琴音远天涯五十开外，红唇皓齿，眸子赛灯，下巴一绺山羊须，浸了油赛的乌黑程。
7、手艺人靠的是手，手上就必得有绝活。有绝活的，吃荤，亮堂，站在大街中央；没能耐的，吃素，发蔫，靠边呆着。
8、吃饭的人伸脖一瞧，这泥人张真捏绝了！就赛把海张五的脑袋割下来放在桌上一般。瓢似的脑袋，小鼓眼，一脸狂气，比海张五还像海张五。只是只有核桃大小。
9、真假不放在一起比一比，根本分不出真假──这才是人家造假画的本事，也是最高超的本事！
10、你以为人家的名气全是虚的？那你在骗自己。好好学本事吧！
11、一步一回头，两望热泪流他人长得赛条江鲫，骨细如鱼刺，肉嫩如鱼肚，不是赚钱发财的长相，倒是舞文弄墨的材料。
12、海张五那边还在不停地找乐子，泥人张这边肯定把这些话在他手里的这团泥上全找回来了。
13、再一日，身边使唤的小僮对他说，外头风传，状元楼里最大的偷儿不是别人，就是那个打老家带来的胖厨子。据说他偷瘾极大，无日不偷，无时不偷，无物不偷，每晚回家必偷一样东西走，而且偷术极高，绝对查看不出。冯五爷不肯相信，这胖厨子当年给自己父亲做饭，胖厨子的父亲给自己爷爷做饭，他家的根早扎在冯家了。倘若他是贼，谁还会不是贼？
14、这些话天庆馆里的人全都听见了。人们等着瞧艺高胆大的泥人张怎么回报海张五。一个泥团儿砍过去？
15、知府笑道：还不是平日里说者无意，听者有心。想必贺大人总喝好茶，它把茶名全记住了！
16、可是手艺人除外，手艺人靠手吃饭，求谁怵谁故此，泥人张只管饮酒，吃菜，西瞧东看，全然没有把海张五当个人物。
17、牙医华大夫出名的心善，他推说去撒尿，离开牌桌走到后院，钻出后门，绕到前街，远远把靠在门边的张四悄悄招呼过来，打怀里摸出七块银元给了他。不等张四感激，转身打原道返回，进屋坐回牌桌，若无其事地接着打牌。
18、有绝活的，吃荤，亮堂，站在大街中央；没能耐的，吃素，发蔫，靠边站着。
19、写完了这一组小说，便对此类文本的小说拱手告别。狡兔三窟，一窟必死；倘若再写，算我无能。
20、话到此处，已然兴尽。再无言之欲也。
21、自此，杨巴在天津城威名大震。那杨家茶汤也被人们改称做杨巴茶汤了。杨七反倒渐渐埋没，无人知晓。杨巴对此毫不内疚，因为自己成名靠的是自己一张好嘴，李中堂并没有喝茶汤呀！
22、酒的诀窍，还是在酒缸里。老板人奸，往酒里掺水。酒鬼们对眼睛里的世界一片模糊，对肚子里的酒却一清二楚，但谁也不肯把这层纸捅破，喝美了也就算了。老板缺德，必得报应，人近六十，没儿没女，八成要绝后。可一日，老板娘爱酸爱辣，居然有喜了老板给佛爷叩头时，动了良心，发誓今后老实做人，诚实卖酒，再不往酒里掺水掺假了。
23、津门胜地， 能人如林，此间出了两位卖茶汤的高手，把这种稀松平常的街头小吃，干得远近闻名。
24、啪啪声里，一道道浆，衔接得天衣无缝，刷过去的墙面，真好比平平整整打开一面雪白的屏障。
25、念书得信书。他连念书的人能耐还是不念书的人能耐都弄不清，那还会有念书的心思？
马世芳经典语录
1.曾经相信的那种永远不能遗忘的深刻情感，终究还是被遗忘了。或许最悲伤的部分是在梦想成真那一刻你才发现自己对它早就不在意，并且发现它的实相其实跟生命中诸多猥琐细节毫无分别。而在此之后，你再也无梦可做了。《昨日书》
2.而那唱着的人，更是寂寞。我常常在想，你得要有多么强悍的灵魂，才能经受得起夜复一夜舞台下的欢呼与需索。你得多么坚定多么自制，才能抗拒诱惑，不去讨好他们，甚至执意走向他们未必理解的道路。你甚至不是为了青史留名，不是为了自我标榜，更不是为了虽千万人吾往矣的悲壮的成就感，那些都无关宏旨，重要的只有当下的创造的欲望。
3.更重要的是，你喜欢这样的感觉，这种既空虚又饱满的心情。《地下乡愁蓝调》
4.既然在那样的年纪，晒过那样的太阳，看过那样的海，往后所见的一切，便不免相形斑驳了。《昨日书》
5.我掏光口袋里不太多的零用钱，换回一卷又一卷的卡带，一有空便从教室抽屉里抓出随身听戴起耳机，把自己跟整个吵吵嚷嚷的世界隔离开来。《地下乡愁蓝调》
6.摇滚乐手的形象，是这样令人神往；原本注定一败涂地的人生，因为一把电吉他（或者一双鼓棒一架键琴一支麦克风）而放散出摄人心魄的光芒。《地下乡愁蓝调》
7.遗憾，是最重的，比幸福还无法忘怀，与完美总差那么一点。《昨日书》
8.有时候，寂寞在音乐结束之后的宁静空气中涌现，你会愿意迟些再去换播下一张唱片，独自咀嚼一下这种感觉。
经典语录：世本是世，无须精心去处世
引导语：相爱的时候需要真诚，争执的时候需要沟通，生气的时候需要冷静，愉快的时候需要分享，指责的时候需要谅解，过日子的时候需要包容，没有完全合适的两个人，只有互相迁就的两颗心。
1、这世上，没有谁活得比谁容易，只是有人在呼天抢地，有人在默默努力。
2、两个女人，只要曾经爱过同一个男人，一辈子也会互相比较。
3、一个人，如果是真实的，在哪里都是真实的。有没有人看着，也都一样。是怎样的人，也就会遇上怎样的人。喜欢就是喜欢，真心的，不敷衍。不喜欢就是不喜欢，笑笑，避开就是。
4、愿多年以后，仍心存善意，各自向前。愿日后相见，不是沉默着无从谈起，而是忽然就泪流满面。
5、所谓暧昧就是，享受着恋爱的感觉，却可以心安理得说自己单身。
6、这个世界上最痛苦的离别方式是，从你们分开的那一刻开始，你没有办法再次走进他的生活，他却在你的生活中无处不在。
7、生命中遇到的每一个人都是有理由的，之前所有的错失与遗憾，都只是为了遇到最终那个对的人。当你受过了青春的伤、尝过了生活的苦，这时候遇见的人，才真的有可能是一辈子。在你最无助时出现的那个人，才是上天派来爱你的天使。
8、愿上帝保佑那个真正爱过你的人，你把他的心都揉碎了。
9、你要明白不是所有人都会喜欢你，迁就你，疼你。你也要知道并不是全世界都在讨厌你，忽视你，不珍惜你。你只顾做最好的自己，爱你的人还会爱你，不爱的那些，就算你变成朵花，他们都照样嫌弃。
10、发脾气前，先想想有没有人惯着你。致那些任性的人。
11、做人越简单越舒服，越真实越快乐。琢磨先生说，喜欢就表白，讨厌就拒绝，困了就睡，饿了就吃，不舒服就表达，有疑问就探寻，想引吭就高歌，想旅行就出发，不懂就去问，错了就承认，不做作亦不矫情……痛苦往往都是自己想的太多，最终发现伤害自己最深的，恰恰是自己意淫出来的胡思乱想。
12、阴天，适合睡觉，醒来，适合想你。
13、这世界是如此喧哗，让沉默的人显得有点傻。
14、相爱的时候需要真诚，争执的时候需要沟通，生气的时候需要冷静，愉快的时候需要分享，指责的时候需要谅解，过日子的时候需要包容，没有完全合适的两个人，只有互相迁就的两颗心。
15、喜欢一个人为什么非要谈恋爱，因为喜欢一个人怎么会只甘心做朋友？
16、我知道有人嫌弃我的体重，有人介意我的容貌，有人害怕我的无理取闹，有人受不了我的脾气，也有人看轻我不把我当回事儿。尽管如此，我还是相信一定有那么一个能容忍我的人存在，那个将会是陪伴我一生的人。
17、如果一个男人真的爱你，他只会怕没本事照顾好你而努力。如果他事事与你计较，随便对你发脾气，那只是说明他爱自己，没有爱你的本事和能力。
18、所谓成熟就是，喜欢的东西依旧喜欢，但可以不拥有；讨厌的东西依旧讨厌，但可以忍受；害怕的东西依旧害怕，但可以面对；以前觉得难以理喻的事情可以理所当然。
19、失去某人，最糟糕的莫过于，他近在身旁，却犹如远在天边。
20、你太重要，别人碰一下我都觉得是抢。
21、径直往前走吧，那个值得的人就在前方不远处。
22、人本是人，不必刻意去做人；世本是世，无须精心去处世。
23、爱情就是与另一个人发生共鸣，身体和灵魂的共鸣，而且只能与他或者她发生的共鸣。
24、世上所有的事都有迹可寻，并能遵照此规律更好完成它，惟独爱情不是，在爱情中寻找规律，只能让爱变得庸俗不堪。
25、《甜蜜蜜》：有些爱，只能止于唇齿，掩于岁月。 我喜欢来日方长的男人和不堪回首的女人，是他们把生活搞得意味深长。
26、你过得快不快乐，只有自己知道。谁都有一段不为人知的故事，谁都会脆弱的想要一个停靠，谁都想和某个人完成曾经诺言，谁都有微笑然后转身流泪，谁都曾生活的多少有点苦涩。我只想要少一点悲伤悲伤，多一点快乐。我只想要少一点孤独，多一点幸福。
27、有时，我们挣扎着喝完一杯苦味的咖啡，直到最后一口才尝到杯底甜蜜的糖味。这就是生活，加了糖，只是未被搅动激活起来。
28、对所有的人以诚相待，同多数人和睦相处，和少数人常来常往，只跟一个亲密无间。
29、年轻时并不知道自己要过什么样的生活，但一直清楚地知道我不要过什么样的生活。那些能预知的，经过权衡和算计的世俗生活对我毫无吸引力。我要的不是成功，而是看到生命的奇迹。
30、人类至少可以从一株树上学到三种美德：抬头仰看天空和流云；学会伫立不动；懂得怎样一声不吭。
31、让我们站定，用双脚插入意见、偏见、流言、欺骗和幻想的淤泥烂浆，插入覆盖地表的这些冲击物，直到触及坚硬的石块底层。对此，我们称之为现实。
32、亲爱的，你不必为了谁而改变，如果要成为更好的人，请为了自己。真正爱你的人会一直爱你，无论怎样的你。
33、失恋失去的是什么？大概是种心理状态，甚至是信念：对坦诚、热情、真诚的信任，对单纯、美好、柔软的执着。那人走了，这些信念好像都被他带走了。你开始失望、否定，在更坚定的信念诞生之前，生活裹足不前。但无论如何应该保有独立和孤独的心，这样的清醒，可使自己无论身处何处泥沼都不至绝望。
34、爱的重点不是要求和依赖别人对自己好，而是先让自己值得别人为你付出。爱你，爱得舒服自在。
35、不要等到忍无可忍，才想着去放弃不适合你的男人。时间是女人最宝贵的财富，该转身的时候就要转身离开，哪怕要过好一段伤心的日子。你也要明白，那就是个错误，无需再花时间去证明了。
36、如果坦白是一种伤害，我选择谎言。如果谎言也是伤害，我选择沉默。
37、唯一能真正持续的爱，是能接受一切的。能接受一切失望，一切失败，一切背叛，甚至能接受这样一种残酷的事实：最终，最深的欲望只是简单的相伴。
38、在这人世间，有些路是非要单独一个人去面对、单独一个人去跋涉的，路再长再远，夜再黑再暗，也得独自默默地走下去。
39、人世间的感情为什么不能像打地基一样，挖一个坑，就立一个桩？所有的坑都有它的那根桩在，所有的桩也能找到它的那个坑，没有失望、没有失败、没有遗恨，永不落空。
40、嘘，我的伤才刚刚睡着。
编后语：生命中遇到的每一个人都是有理由的，之前所有的错失与遗憾，都只是为了遇到最终那个对的人。当你受过了青春的伤、尝过了生活的苦，这时候遇见的人，才真的有可能是一辈子。在你最无助时出现的那个人，才是上天派来爱你的天使。
双世宠妃经典语录
1、有无相生，难易相成，长短相形，高下相盈，劣势与优势都是相伴而生，劣势也可以转化为优势。
2、皇祖母不要为难檀儿了，跟檀儿相比，皇位不值得一题，如果我发现有人敢伤害她，就算是亲近之人，我也不会放过。
3、风一样的我，被放逐到尽头。
4、从那一刻起，曲小檀才真正明白了，在整个东岳国，墨连城就是她的天空。
5、我的世界没了她，生亦何欢、死亦何防。
6、用尽伤心的话去说，都没想能不能收得回啊，出口之后却更失落，也会更难过，这又是何苦呢？
7、普天之下，只有一个曲小檀，而这个曲小檀，是本王想要用尽一生去守护的曲小檀。
8、城城，你个死娘炮，为什么不相信我。
9、那你岂不是又要说一次不爱我了，想都别想，你是本王的，完完全全的。
10、那你在我床边说的话还算数吗就是你说你在也不会回去了，就算回去，也要带着本王。
11、檀儿一心只想追随王爷，绝对没有朝三暮四的想法。
12、当然疼，我是心疼你。
13、本就不是你的东西，却偏偏要当成囊中之物。美人如此，别的亦是如此。
14、天地开辟之时，时间是均匀流逝不可逆转的，空间是相对静止不会弯曲的。爱因斯坦认为，空间中存在强大的引力，可以改变时间的快慢，可以使空间扭曲。
15、王妃近来很是猖獗，本王要好好拾掇你。
16、你呀，是逃不出我的手掌心的。因为普天之下，只有一个曲小檀，这个满嘴胡话的曲小檀，这个本王想用尽一生一世去爱，去守护的曲小檀。一辈子待在本王身边，好吗？
17、我只是暂时把他借给你们，之后一定要好好地还回来，因为，他是属于我曲小檀一个人的。
18、天若有情天亦老，人若有情死得早啊。
19、谁敢动檀儿，本王就要他碎尸万段！
20、这是本王的王府，你是本王的王妃，你枕麻了本王的腿，这该怎么算。
21、本王今天没有陪你过来，让你受委屈了。
22、敢问小姐，娘炮为何意？
23、为了不负好时光，爷今天就收了你。
24、伤你之人便是我墨连城的仇人！
25、王妃今日所受，本王定加倍奉还。
26、哪里有压迫，哪里就有反抗，这不是很自然的事情吗。
27、你我相隔，堪比蓬莱还远，如今相见，我却方寸已乱，泪湿罗衫。我心中念你千千遍，只愿你珍惜所爱，不要像我，凄然离去，孤心四散。
28、王妃，对本王的吻还满意吗？
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